摄影师周裕隆的《上苍保佑超级明星》，戏谑，鲁莽，无畏，恣意蓬勃。

基于我的理解，我把他这个作品的创作过程称为“溶解”，而并非“添加”了些什么。最终，作品仍存留着几分勉强可以辨认的影子。这样的呈现方式，表面上背离了图像最初反映的“现实”，实际上却更接近“现实”的“真相”，或者说更接近于我们体会的“现实”，因为“现实”是不可能静止的，“历史”也从来没有消停过。

这些被改造过的图像进入了一种陌生的语境，用途与涵义也发生了变化，带着些侵略性与征服性，强行让观众重新解读它们，并重新去评估它们的价值或意义。周裕隆对此作出了个人化的发现，创造了较为整体性的修辞策略和话语结构，图像不再是世界客观现实的简单再现，而是识别塑造世界的创造实践的探索，是他自我作为摄影师在进行打量、编纂和展示。脱胎于耳濡目染的具象的存在之物，但的的确确掺入了演绎、篡改、创造的成分，画面强度就凸显出来，被擢升出来，原本个别的片断成为连绵的精心设计，一种致力营造的回环和震荡，让从历史、文化、时间中被“溶解”的图像又云诡波谲般的“回归”了历史、文化和时光之流。

《上苍保佑超级明星》 No.10

《上苍保佑超级明星》 No.12

《上苍保佑超级明星》 No.10